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    巴爾扎克的《歐也妮葛朗臺(tái)》被譽(yù)為“沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇”，這短句背后是對(duì)金錢的深刻揭示。這部作品中，葛朗臺(tái)老頭的形象成為拜金主義的典型代表——他錯(cuò)誤地理解金錢，并把其當(dāng)做生命的全部，終究陷入了悲劇的深淵。

    葛朗臺(tái)老頭的吝嗇和對(duì)財(cái)富的渴求穿插于書中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，致使他即使在臨終前，對(duì)牧師的十字架都貪婪不已。然而，這種對(duì)金錢的渴望，像是吸毒者對(duì)毒品的無法自拔。正如諺語(yǔ)所云：‘金錢是萬(wàn)惡之源’，葛朗臺(tái)的悲劇讓人深思。

    葛朗臺(tái)也許未曾如此。他或許曾是一位有志青年，懷抱理想而來到都市，卻被殘酷現(xiàn)實(shí)塑造成一名財(cái)迷。巴爾扎克通過查理這個(gè)角色，似乎在隱喻葛朗臺(tái)年輕時(shí)的可能面貌——曾經(jīng)也許對(duì)愛情抱有希望，但逐漸被現(xiàn)實(shí)擊敗。

    而在時(shí)代的洪流中，財(cái)富已成為劃分門第的新尺度。人們?yōu)榻疱X所迷，個(gè)性與情感被異化，無數(shù)家庭與幸福因而蕩然無存。巴爾扎克通過《歐也妮葛朗臺(tái)》展現(xiàn)了一個(gè)由拜金主義主導(dǎo)的世界觀，其中歐也妮如同一道光芒，展現(xiàn)了不被金錢束縛的靈魂。

    歐也妮的財(cái)富遽增，但她視之如糞土。她不以金錢為權(quán)力或慰藉，而是以一顆赤子之心，行善積德，金錢在她手中成為了通往天國(guó)的救濟(jì)他人的工具。而巴爾扎克，便在這暗淡的時(shí)代畫卷上，為歐也妮這一無暇的形象添上了幾分贊賞與哀嘆。

    葛朗臺(tái)老頭與歐也妮的命運(yùn)充滿了諷刺與共鳴。在資本主義的犄角旮旯里，他們無一不是時(shí)代悲歌的注腳。引用一句無人名的名言以結(jié)尾：‘在金錢的天平上，人性的重量永遠(yuǎn)是輕飄飄的?！耍徽撈渎泛我阅巴?，終為世俗所困，成為資本逐鹿紛爭(zhēng)中的一份子，這是一個(gè)深思熟慮的主題，也是《歐也妮葛朗臺(tái)》賦予我們的深刻啟迪。