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寂寞是一根斷了的紅線，有心人緊緊抓著它，默默等待另一頭的牽線人，即使那人早已遠去。古人言，“人生若只如初見”，但現(xiàn)實卻常常布滿了與初見不符的寂寞。就像那斷線的紅線，留有無限的期待與缺憾。
“細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲?！泵慨斪x到這句，就不禁感嘆細雨與閑花的寂寞。這細雨，這閑花，無形無聲地展現(xiàn)著它們內(nèi)在的凄清。真正的寂寞常常是無形中的洗禮，無聲中的沉淀。
每個人都在心靈深處有一處花塚，埋藏著那些滂沱凄美，卻不為外人道的情感。正如人們說的，“秋水共長天一色”，人的情感在極致的寂寞中，才展現(xiàn)出最純凈的深邃。
納蘭性德曾遺憾地說，“家家爭唱飲水詞，納蘭心事幾人知？”他是相國之子，卻在詞間寄托了深深的寂寞。他詠的不只是對佳人的思念，更有“賦得古原草送別”的孤寂與遠愁。他的寂寞，蘊含著“憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否”般的壯志未酬。
李煜同樣飽嘗寂寞，他的寂寞如“一葉舟輕，雙影共流年”，承載著帝王家國的重負與個人悲歡的無奈。他的“座中泣下誰最多？”是史書中難以承載的情感宣泄，也是他心中無法釋懷的寂寞。
陸游、王維等詩人的作品中，也頻頻流露出寂寞的詩意，他們的筆尖是連接紅線的另一端：“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑?！薄氨椴遘镙巧僖蝗恕钡目潄y，是對美好時光流逝的感慨，更是一種細膩情感的自白。
不僅如此，還有林則徐在北疆的雄歌，“海闊憑魚躍，天高任鳥飛”，用寂寞涵養(yǎng)了胸懷，用寂寞更貼近了民心。韓愈的潮州歲月，同樣以寂寞之軀，繪就了一副治國理政的佳作，他們把寂寞化為青史留名的實踐。
誠然，每個人的寂寞都可以印成篇章、刻成碑文，但正是這樣的寂寞，承載著“天下興亡，匹夫有責”的大義與“濃墨重彩宣紙上，梅雪爭春不待晨”的執(zhí)著追求。這樣的寂寞，是銘刻于心的美麗，也是哲思深遠的偉大。
